أساسيات الفريق السينمائي تأليف فهمي فرحات

للبيع عبر دار النشر - عبر الرابط

المقدمة

يبدأ إنتاج أي مشروع مرئي و/أو مسموع بفكرة، ولكنّ إنجازه وتحويله إلى واقع وصورة تصل إلى الجمهور لا يقع على عاتق صاحب الفكرة فقط. إن تنفيذ المشروع يتطلب عملًا جماعيًّا مبنيًّا على تناغم وتجانس بين أفكار الفنّيين المختصّين في مجالات مختلفة على أساس معرفة كل فرد، من الفريق، بوظيفته ومهامّه.  وهذا كي لا يدخل المشروع في متاهة تداخل التخصصات والمسؤوليات ممّا يؤدي إلى فوضى غير بنّاءة، تؤثّر في نتاج جهود وأموال تمّ استثمارها لإيصال المشروع بأفضل صورة ممكنة إلى الشاشة. لذلك سيتم شرح أقسام فريق الإنتاج الإعلامي وتحديدًا إنتاج الفيلم السينمائي مع شرح مختزل لأهم الوظائف ومسمّياتها التي تأسست بناء على تطور مستمرّ لمراحل صناعة الأفلام خلال المائة عام الماضية.  

تمّ جمع هذه المسمّيات من عدّة مصادر، فلقد اعتمدنا في البداية على المسمّيات المتداولة حاليًّا في السوق العربية عامّةً سواء كانت امتدادًا للمسرح أو الدراما التلفزيونية، والبعض منها ترجمةُ مصطلحاتٍ فرنسية في ستّينات القرن الماضي ميلاديًّا. والثانية هي المصطلحات السينمائية الأمريكية التي تطورت في السوق السعودية مع رجوع المبتعثين من دراسة السينما (من الثمانينات الى الوقت الحالي) الذين تخرّج أغلبهم في الجامعات الأمريكية وترسّخت لديهم مصطلحات تابعة للسينما الأمريكية. والمصدر الثالث هو واقع التجربة في إنتاجات الأفلام والأعمال الدرامية في الولايات المتحدة والوطن العربي من العام ٢٠٠٥م حتى ٢٠٢٢م. 

الطاقم Crew

يسمّى فريق إنتاج أي عمل مرئي ومسموع (سينمائي أو تلفزيوني أو إعلامي) الـ"طاقم Crew"، وكلمة الطاقم تشمل كافة المبدعين والتقنيين العاملين لإنجاز المشروع وكذلك يشمل فِرَق العمل التي تقف خلف الكاميرا (في الكواليس). ويُتداول بين العاملين في قطاع السينما أنّ استعمال كلمة طاقم أتت في بداية السينما (قبل أكثر من 100 عام) لأن أغلب الفنيين كانوا يعملون في الملاحة البحرية، ففي ذلك الوقت، كان موقع التصوير يعتمد في إضاءة المشاهد على الأشرعة والفوانيس والحبال بطرق ربطها المختلفة، والتي تشبه التقنيات المستعملة في السفن والبواخر.

في اليوم الحالي، طاقم العمل ينقسم إلى فئتين أساسيتين بينهم خطّ وهمي وهُمْ Above-The-Line وترجمتها الحرفية: "أعلى الخط" و Below-The-Line وترجمته الحرفية: "أسفل الخط". ونظرا لنشأة هذه الصناعة في الدول الغربية فإنّنا نجد أنّ المسمّيات ليس لها مرادف أو مصطلح مباشر باللغة العربية لذلك فهناك ترجمات مختلفة لأسماء الوظائف، وأغلب المسمّيات تعتمد على الترجمة الحرفية وهي ترجمة ركيكة ليس لها دلالات واضحة لتعبّر عن العمل الفعلي لفريق العمل. ولذلك إذا عدنا إلى مصدر المصطلحين سنجد أن السينمائيّين الأوائل استعاروا هذين الاسمين من مكاتب المحاسبة حيث اعتادوا تقسيم الميزانية إلى مجموعتين إحداهما أعلى الخط وتعني كل شخص يُدفع له أجر على كامل المشروع ويتضمّن الفريق الإبداعي المتصل بالمشروع بشكله الكامل، أمّا أسفل الخط فيعتمد أجره على أساس تكاليف الأجور اليومية والتي تتضمن في العادة أعضاء الفريق التقني الحرفي الذي يؤدي عمله في جزء من المشروع. ولذلك فُضِّل تسمية الفئتين على النحو التالي: Above-The-Line فئة الوظائف الإبداعية و Below-The-Line فئة الوظائف التقنية وتنقسم هاتان الفئتان إلى مجموعة متخصصة يرأس كل منهم رئيس قسم Department Head.

وإذا تجاوزنا الفئتين الأساسيتين السابقتين فإنّ أعضاء فريق إنتاج أي عمل مرئي ومسموع ينقسمون في مختلف المراحل إلى عدة أقسام ويُعتمد في التقسيم على حجم العمل وطبيعته ونوعه، وهكذا فإن الفريق الكلي للمشروع يتكون من شخصين أو ثلاثة ومن الممكن أن يصل الى ألف شخص وأكثر، ولكن إذا بحثنا في أغلب الأفلام الروائية الطويلة الاحترافية فسنجد أن حجم الفريق الكلي يناهز ال300 شخص وقد يتجاوز ال600 عامل موزّعين على كافة مراحل الإنتاج: من الفكرة إلى الإنتاج والتوزيع.

الوظائف الإبداعية Above-The-Line 

فئة الوظائف الإبداعية هي كل شخص له تأثير إبداعي على الفيلم، Creative Input ويشمل كلًّا من المخرج، المنتج، الكاتب ومدير التصوير وغيرهم… وعمومًا، في أغلب الإنتاجات السينمائية، هم الأشخاص الذين يبدؤون العمل في مراحل مبكّرة من المشروع، من بداية اعتماد النص، بل البعض يبدأ العمل من الفكرة وتطويرها، ومن مرحلة ما قبل الإنتاج(Pre-Production) إلى العرض والتوزيع. وجرى العرف أن تظهر أسماؤهم في شارة البداية، وأيضا في تتر النهاية. وكما اعتُمد عالميًّا فإنّهم أجورهم تتحدّد إجمالًا وفق المشروع وحسب ميزانيّته وليس باليومية أو الساعة، كما قد يكون لبعضهم نسبة من أرباح الفيلم ويعتمد ذلك على دورهم وعقودهم مع الشركة المالكة للحقوق. 

فريق عمل الوظائف الإبداعية عادةً ما يتكوّن ممّن لديهم صلاحيات في تغيير المسار القصصي والبصري للمشروع وذلك بإضافة لمساتهم الخاصة في تخصصاتهم والتي من المطلوب أن تؤثر على الشكل والفكرة والصورة والهوية للمنتج النهائي الذي يصل إلى الجمهور. لذلك فإن عملهم يدخل في جوهر القصة والفيلم من الناحية البصرية، ممّا يحتّم عليهم قراءة كامل النص وفهم جميع أفكاره وأهدافه. وتكون مشكلةً شائكةً إذا وقع الاضطرار إلى تغيير أيّ شخص ممّن يشغلون هذه الوظائف أو استبداله لأي سبب من الأسباب، خاصة وأنّ عملهم يرتكز على نتاج فكر وثقافة ووعي وخبرة تشكّلت نتيجة سنوات من العمل والتخصص، لهذا قد يكون من الصعب تعويض أي منهم.

يترأّس فئة الوظائف الإبداعية كل من المخرج والمنتج (المنتجين) وهما المؤثّران في كل الجوانب الإبداعية للمشروع الذي يُعرف بمسمّى Creative Control. وعلى المخرج والمنتج أن يتفاوضا على من له الكلمة الأخيرة في مونتاج الفيلم النهائي Final Cut، مع الأخذ بعين الاعتبار أنّ الموزّع و/أو القناة و/أو الاستديو يطلبون الحقوق النهائية للفيلم أو جزءًا منها. 

الوظائف التقنية Below-The-Line

يترأس فئة الوظائف التقنية كل من المخرج المساعد (وليس مساعد المخرج) بالتعاون مع مدير الإنتاج، أو المنتج الإداري إن وجد. أصحاب الوظائف التقنية كما يعبّر عنه الاسم هم الفنّيون وأصحاب المهن الحرفية والإدارية، وهم يمثلون أغلبية طاقم العمل مثل طاقم التصوير من مصورين ومساعدين، طاقم الإضاءة والكهرباء، طاقم الماكياج والشعر والملابس، طاقم الصوت، مساعدي الإنتاج وغيرهم ممن سنتطرّق إليهم لاحقًا بالتفصيل.

المعتمد دوليًّا هو أن تُدفع أجورهم بالحساب اليومي أو بالسّاعة حسب قوانين البلد أو العقد المبرم بينهم وبين شركة الإنتاج. في أغلب الأحيان لا تؤثر قراءة النص أو عدمها من قِبَل أصحاب هذه الوظائف لأن عملهم يكون مرتكزًا أساسًا على تنفيذ رؤية فريق الوظائف الإبداعية، وينتهي عملهم بعد تأديته في وقته ولا يكون لهم التزام فني أو عملي في مراحل الفيلم التي تلي أو تسبق فترة عملهم. ولكن التزامهم يكون معنويًّا وتقديريًّا لفريق العمل والمشروع الذي قاموا بالعمل عليه. وأغلب العاملين في قسم الوظائف التقنية يستلمون تعليماتهم من رئيس القسم التابعين له. ومن أهم ما يميز هذه الفئة هو التخصص وأن يتقنوا عملهم ويقومون بتأديته كل يوم بأفضل طريقة وباحتراف. والجدير بالذكر أن ذلك لا يعني عدم أهمية عملهم في المشروع، ففشل أيٍّ منهم في تحقيق عمله في الوقت المناسب وبالطريقة المثلى قد يؤدي إلى تعطيل العجلة الإنتاجية وجدول العمل، ممّا قد يسبّب خسائر لشركة الإنتاج، وقد تكون هذه الخسائر جسيمة إذا كان المشهدُ موضوع التنفيذ مكلفًا أو يحتوي على طاقم كبير. ففي العمل الإبداعي يصبح الطاقم أسرة واحدة، بغضّ النظر إن كانت أسرة متّزنة أو أسرة مضطربة، وكل هذا ينعكس على العمل النهائي.

المبدعون الرئيسيّون Key Creatives

المبدعون الرئيسيّون هم الأشخاص الذين يكون له تأثير إبداعي في إنتاج الفيلم وتكون أحدَ دوافع وجودهم الرئيس في المشروع الخبرةُ والإضافةُ الإبداعية الخاصة بهذا الشخص. ويعمل فريق العمل في موقع التصوير على تحقيق رؤيتهم للصورة المتخيّلة وتنفيذها وإنجازها، الصورة التي يرغبون في إيصالها إلى الشاشة والمبنيّة على فكر ووعي بأساليب السرد البصري والمسموع.  المبدعون الرئيسيّون هم قيادي الفريق الإعلامي ومؤسسي الرؤية الموحّدة للنتيجة النهائية وهم كلٌّ من الكاتب والمخرج والمنتج.

الثلاثي المقدّس

درج عند بعض الناس مصطلح "الثلاثي المقدّس في السينما" وهم كلّ من المخرج ومصمّم الإنتاج ومدير التصوير. وعلى عاتق هذا الثلاثي تقع مهمة ابتكار وتنفيذ الشكل السينمائي للفيلم، وهذا يشمل كل ما يتعلق بالصورة والسرد البصري واللغة السينمائية من تناسق بين الألوان والإضاءة وحركة الكاميرا وأداء الممثلين، فكلّها تصبّ في النهاية على الشاشة الفضّية، حيث يكون المشاهد الحكم النهائي، إمّا أن يسخر أو يرتبط بالفيلم.

 ومن أبرز عناصر نجاح أيّ فيلم هو التناغم بين هؤلاء الثلاثة. والجدير بالذكر أن أجدادنا السينمائيّين الأوائل (في بداية 1900) اعتمدوا  وجود 3 مخرجين في أفلامهم وهم: مخرج الممثلين Director of Actors  ومخرج الفنون Director of Arts  ومخرج التصوير Director of Photography  فقد تغيّرت المسمّيات وتطوّرت المهام ولكن مازال لهذا الثلاثي مكانته عند أي فريق إنتاج سينمائي.

العمل مقابل أجر Work for Hire:

يعني من يقوم بعمل فني أو إبداعي مقابل أجر فتكون ملكية هذا العمل أو المنتج لمن دفع المال مقابل العمل "من يدفع المال يملك العمل"، وهذا لا ينافي حق الشخص في تدوين اسمه أو اسمها على العمل بالمسمى الوظيفي الذي قام به، فهذا حق أدبي ولا يعني ملكيّة الشيء إلا في حالة توقيع تنازل عن حقوق الملكية الفكرية مثل نصّ لفيلم، تبدأ الملكية للكاتب فيتنازل به إلى المنتج أو المخرج إلّا إن كان الكاتب قد كتب السيناريو باعتباره جزءًا من وظيفته ومقابل أجر، حيث أن المنتج أو المخرج قام بتعيين الكاتب لكتابة نص القصة أو فكرة مّا، فإن الملكيّة الفكرية لمن دفع المال ويكون له حق التصرف كأيّ مالك في ملكه.

الحقوق الأدبية:

من المهمّ جدًّا أن نكون حريصين على أن تظهر أسماء الفريق الإبداعي في مقدمة الفيلم (تتر البداية) بترتيب منطقي وبلغة سليمة (ليس كما نلاحظ في المسلسلات العربي) ولا يتمّ خلطهم مع الفريق التقني الذي يظهر في نهاية الفيلم (شارة النهاية) بشكل "سكرول" والذي يبدأ باسم المخرج المساعد الأول والثاني ومدير الإنتاج ثم طاقم الممثلين مع أسماء الشخصيات، ثم التقنيّين فردًا فردًا حسب التصنيف أو الفريق التابع له مثل فريق المونتاج ثم فريق الديكور ثم اللوجستيّات وهكذا. الدقة والتنظيم من أهمّ أركان أي عمل إعلامي ويجب تدوين كل شيء وتوثيقه من بداية فكرة المشروع إلى توزيعه. 

يمكنكم متابعة القرأة بعد طلب الكتاب على الرابط التالي.